【国际博物馆日专题】苏州博物馆

陌生城池

接着cnzjhzxhcsc的话题，也凑趣发一个博物馆贴。
如果说陕西历史博物馆是国内最厚重的博物馆，那么苏州博物馆，则是最精妙的博物馆。

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苏州博物馆位于苏州古城的东北，紧邻拙政园。

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周边古城传统风貌保存较好：

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君到姑苏见，人家尽枕河。

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馆前街景：路灯的造型色调很淡雅和谐。

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显然，这款路灯是呼应苏州博物馆新馆建筑的，但和周边的老建筑也很协调。

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苏州博物馆其实1960年即成立，馆舍是太平天国忠王府。但真正让其声名大噪的，却是2006年后开放的由华裔建筑大师贝聿铭为故乡倾心设计的新馆。从小在苏州园林里生活的他，给苏州博物馆新馆建筑的定位是：中而新，苏而新。强调了一个新字，但这个新是脱胎于中国，特别是脱胎于苏州的传统的。不因循传统，但又不和传统割裂——对于苏州而言，这实在是比单纯仿古、或者单纯设计一个现代建筑，要熨帖得多，高明得多。

新馆与老馆的连接

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正门，馆名及logo。字是郭沫若的，这个新设计的馆标很不错，是建筑符号的再度抽象提炼，且无论是上下叠排还是左右横排，都很好处理。

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进入正门后，是一个庭院，正中是主体建筑，也是整个博物馆的序厅。新馆建筑的基本构成要素在此已体现：造型上，是提炼后的江南建筑意象+贝氏符号：灰白两色来源于粉墙黛瓦，几何型体显然是贝氏标志性风格。

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庭院布置也相当精简，只有两棵五针松，落地树池栽，树池作多边形，与窗户呼应。地面铺装是未硬化的细石子+青石板路面。

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序厅内景：与外景在色调和构成上保持一致，即便是灯也是统一设计的。屋顶自然采光玻璃处，加了本色细木格栅，对光线进行调节，同时丰富一些细节。

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序厅三面通达：正面是主入口，两侧甬道通向展厅，而背面是全部定玻门窗，可以看到但不能直达一个更精美的后庭院：有水池、睡莲、亭台、曲桥、假山、围墙，与之前的极简入口前庭不同，这里景观元素相对丰富，基本涵盖了传统苏州园林的要素，当然是经过抽象与提炼的。尤其是假山做法有很大不同，有别于传统玲珑剔透、可四面观赏甚至穿越的湖石堆叠，而是用了深灰色带肌理的片岩，紧贴白色围墙布置，更抽象，禅意。

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亭子、竹的运用：

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曲桥与松柏、池水与睡莲，白墙与古樟

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通往展厅的甬道：细木格栅采光顶，六角形漏窗及窗景

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窗景，与亭子的对景处理。

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通透的室内楼梯

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楼梯架设在一个室内水池之上，莲生朵朵，对面墙上设计了一处流水，转折间，意趣无穷。

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踏步，估计灵光一闪，设计成了翘头几案的形式。

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这幅临展的招贴，也是非常的雅致，特别是起首处是与台阶平行的斜角，这就是细节。

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从二楼向下看通道：晴天时，阳光从木格栅天花中透过，会在白墙上形成如风过疏竹的光影效果，颇耐人寻味。

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进入展厅：
因为整个新馆建筑高度不能高于周围老建筑，因此，博物馆内的层高不高，展厅也不大。但通过内外借景，展厅与公共空间的转折互通，放大延伸了空间感，深得苏州园林小中见大的精髓。

两个重量级的大型文物，放置在落地独立柜，博物馆展厅应有的格调氛围即刻树立，且如此窄小的空间里，依然不忘布置了室外小天井和自然植被作为衬景，甚至还设置了一些座椅，参观起来就不那么沉闷。

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另一侧通向中庭的角度：

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展厅内外：
苏州博物馆新馆陈列，初看相当平实，完全没有所谓高科技的声光电手法，只是静静的让文物本体来说话，回归博物馆的根本。在辅助陈列语言及室内装饰上，延续建筑的造型、色调，内外呼应，气韵流通。比如每个陈列单元的题名，都深得吴中风雅，形式制作也简约有致，注意与建筑的融合。

晨光熹微-史前文物展

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展品：一组银器
1964年出土于苏州盘门外张士诚父母合葬墓

图中左上是一件银奁，右上是一件镜架。其余小件梳妆用品原均置于银奁内——这就是“妆奁”了。