恋爱之歌

我是诗君

恋爱之歌


日光月辉的昼夜
徜徉杨柳玉立的秋江
翩跹起舞的春怀
伴随着长风荡漾四方


你那动人的眼神
仿佛闪烁晦暝的星光
将我平静的心弦
撩拨得低落还复高扬


原欲由衷的诉说
我对你绵绵不尽的怀想
无奈世事的海雨
倾灭了我萌动的春情


当碧潭般的幽怨
笼罩着你俏丽的脸容
我那尘封的心弦
霎时奏响久违的鸣声


男女恋爱的芳花
根植在一见生怜的土壤
沐浴诚信的雨露
绽放于同危共济的阳光


权势财力的盛衰
学识和容貌的优秀平庸
无非飘浮的烟云
游离在爱恋之花的上空


我你似高山流水
纵有巍巍潋滟的异象
犹能缠绵而不舍
陶然共乐于天地之中


挣开犹豫的蚕茧
你我宣泄出似火的激情
让那恋爱的飞鸟
翱翔在壮丽北国的苍穹



（附录）略谈新诗

近百年来，中国新诗走过颇为坎坷的征程。这其间既有荣光也有屈辱。数代诗人们前赴后继、锐意进取，终于开创出诗歌事业的崭新局面。然而，时至今日，新诗仍然没有获得广大读者的认可和喜爱，甚至诋毁之声不绝于耳。——究其原因，我认为不外乎是：新诗无论在语言的韵律上，还是在艺术的境界上，都始终没有达到理想的形态。
　　诗歌讲究音节铿锵，语言精美。在韵律这方面，古典诗歌做得十分完美，新诗的表现却令人难以接受。闻一多、徐志摩是提倡新诗格律的诗人，他们对此做出了积极的探索。闻一多的《红烛》、《死水》等诗，虽然诗句整齐、韵尾一致，但是让人感觉拘谨，缺乏洒脱之致。徐志摩的《再别康桥》、《沙扬娜拉》等诗，无疑是新诗形式中较为完善的诗篇，只可惜他的其他大部分作品并未达到这样的美感效果。难道新诗由于词汇以双音节为主、句子多有虚词，就决定它散漫无章、无韵无律的命运吗？
　　至于艺术的境界，更是新诗的绝症。诗歌之美，在于造境上追求有神无迹，使之达到气韵生动的境界。卞之琳、穆旦是以智性著称的诗人，他们写诗往往颇有巧智，寄托深远。不论卞之琳的《尺八》、《距离的组织》等诗，还是穆旦《诗八章》、《裂纹》等诗，虽然匠心独具，内涵丰富，但是我们反复吟诵，却觉得疙疙瘩瘩、味同嚼蜡。这其中的缘故，当是他们写诗仅仅依赖知解力，刻意雕琢，而不是凭借妙悟，使意象与情致之间达到完美的契合。这样的诗歌，好似枯槁的形体一般，看不到神采焕发的生命力。
　　纵观九十年新诗的历史，在诗歌的韵律与境界的追求上，恐怕没有其他诗人会比他们四位更加高明吧。所以，季羡林先生说道：新诗是一个失败。只要从更高的审美要求来看，季老的这一论断，诚然并非虚妄。
　　进入新的世纪，在这个多元并举、自由竞争的时代，新诗既面临着严峻的挑战，也面临着发展的机遇。诗人不必一味抱怨世俗功利的客观环境，而是要十分注重自身修养的主观因素。中国从来存在欣赏诗歌的广大读者，只是一直缺乏理想形态的诗歌作品。理想形态的诗歌到底应该具备怎样具体的审美标准，这恐怕谁也说不清，道不明。但是需要明白，在诗歌的韵律与境界上，当代诗人务必要有比前辈诗人更加出色的表现；否则，中国新诗将永无希望可言。

zhenzhen

文字比诗更值得一读。

乌鸦扬名

对，诗歌写得呆板，不流畅，未见真情实意。