BECOMING ZHENZHEN

zhenzhen

名字是抄了一部叫“成为简”的电影。那部电影写了为什么简奥斯丁成为了简奥斯丁。我想写的是，我自己的某些方面，为什么是这样，为什么不是那样？成为某个人，都是有原因的。

zhenzhen

如果说，我现在分析问题还是有一点思路，考虑问题有一点逻辑，处理问题基本靠理性的话，那是多亏了工作上的训练。

日常工作上的事，基本靠邮件解决。一天大概有几十封邮件要处理，需要回复的大概有一半。与其他部门沟通也是靠邮件。各个部门都很独立，要让他们理解我的意思并执行，表述非常重要。第一点就是要把要交代的事情说清楚，把观点摆明。然后就是要阐述为什么做这个决定，原因是什么。在阐述自己观点时，要注意逻辑有没有问题？分析有没有说服力？有没有可以援引的公司规定？如果哪里有破绽，别的部门一句顶过来，能噎死你。

我刚进公司的时候，因为流程不熟悉，写邮件给别的部门要求帮助，常常不被执行。而且回复的口气很不客气。起初也是气得摔电话，还往上申诉，觉得太不近人情。后来发现其实沟通还是有方法的，就是以上所提到的要点，若是按此操作，事情也会变得很容易。而同事不过是照章办事，根本不需要带个人的感情色彩。他们是对事不对人。

经过一段时间的韬光养晦和潜心苦练，我也能写出很符合公司精神的邮件了。在发生争论的时候，也有机会获胜了。当然如果发生分歧，也能够忘记个人的感情因素，摆事实讲道理，说服或者被说服，无论如何，都不会把工作情绪带到某个人身上了。这不是个人恩怨。

当世界不能为你改变的时候，当然，唯一能做的，就是改变自己去适应世界了。

我发现，自从掌握理性的分析工具后，不知不觉，世界忽然变得简单了。以前在我面前如同一团混沌的世界，开始向我显露它自身的规律和条理。这真是一个令人愉快的经验。

因为有从感性走到理性的这个亲历过程，我可以很轻易地比较双方的优劣。我认为，在大多数方面，理性还是占有优势的。它最大的好处，是可以站在一个比较客观的角度看问题，然后从利益的角度来进行分析。利益一定是做决策的最根本的考虑。感情可以改变理性的决定，但是必须要用理性先分析清楚，就是说，死也要死个明白。

如果这样来分析的话，很多事情其实可以不做的。比如我们来分析网恋。

我通常听到的某个说法是，某某就是网恋成功的！好像一次成功就保证了所有成功似的。如果要得出网恋成功概论等于或者高于现实恋爱的话，至少要在某些特定数量的人群中进行统计，看看到底现实恋爱成功概率高，还是网络成功概率高。因为我没法做这样的统计，所以我也没法直接得出权威结论。我只能说，网恋与现实恋爱相比，由于不确定因素太多，而可掌控的部分太少，所以风险当然是远远大于现实中的恋爱的。由此推导出网恋成功概率低的结论。

风险大收益少，为什么要去做呢？我也纳闷，这些人与其在网上虚度时日，为什么不把目光从电脑屏幕投向真实的世界呢？为什么要让虚幻的想象，去代替真正的生活呢？难道他们不明白，人毕竟是要把脚放在地上才能行走的？

zhenzhen

我阅读比较杂，杂而不精是突出的问题。当然我想大多数人也是如此。比如我喜欢读唐诗宋词，但从来没打算搞清楚格律，也基本不看注释。不求甚解之极。因为古诗词都比较短，我一口气读下来，觉得铿锵有力、余味无穷的，就是好的。现在有空也会翻翻诗词，一页页翻下去，念到好的句子，觉得唇齿生香。而且读诗不象看小说，是随时可以停下来的。小说有时候就会手不释卷，半夜看到天亮了。

至于现代文学方面，我比较偏好短小精炼，言简意深的文章，而不喜欢表面花团锦簇、内在空无一物的浮华的文风。小说杂文散文都是这样的。对于小说还有一个要求，就是要好看，看得下去。再伟大的名著，看不下去就是无缘。这点我觉得余华很好，文字很流畅，语感特别好，有滑不留手的感觉，一口气就看到底了。码字能到这个程度，算很厉害了。听说他识字也不算很多，所以写东西不掉书包，不故弄玄虚，很平易近人的。

其他现代作家没什么了解。中国的现代小说我看得很少，好东西放十年后看也还是在的，不在就说明没什么价值了。解放前那批作家多少年了？还是经典。比如沈从文、鲁迅、张爱玲、梁实秋等，我算看得多一点。鲁迅深刻而阴郁，虽然有点难读，但文字功底还是非常厉害的。我还很喜欢那句“心事浩芒连广宇，于无声处听惊雷”，真是大气魄、大手笔。我也喜欢张爱玲，有一种冷峭的机智，虽然也是写男欢女爱，但是一只冷眼看世情，绝望里的温情。沈从文的文字有点拗口，但通篇读下来，可掩卷出神很久，是很耐读的文字，有永恒的价值。老舍基本没看，巴金只看过一本。戴望舒倒是挺喜欢的，现代诗能写出古诗的韵味，很难得了。而且他的诗集都保持了一贯的水准，隽永雅致，不容易。

国外的部分，我喜欢海明威，第一本看的是《太阳照样升起》。那种面对冷酷世界的绝望，以及绝望之后的坚强，很对我胃口。《永别了，武器》也很好。再老一点的，《包法利夫人》对我影响很大，那种不切合实际、生活在虚假幻想中的虚荣小女人的描写，入木三分。福楼拜也够狠的，一点活路也不给人留。不过，这样的人放哪儿如果不梦醒，都是死路一条。《红与黑》也很棒，看得到个人奋斗和时代之间的矛盾与斗争，最后还是把人给毁灭了。真是胳膊拧不过大腿啊！这两本书里面的心理描写特别好。唉，看过这些才知道什么是大师。

再提提喜欢过又丢弃掉的。有一阵子迷过林清玄，现在提起来很不好意思。《七里香》也很火过一阵子，那种文风现在也有很多人模仿的。席慕容最近写的一些杂文倒是不错。女作家里，我比较喜欢龙应台，问题是现在她有点架子了，思路好像也没什么突破。十几年的旧作比现在好。不过，我从来没迷恋过三毛。她的生死恋、撒哈拉沙漠异域风情对我一点吸引力都没有。但是我看过她的文章，有几篇自传还写得不错。

其他零零碎碎的想不起来了。

再谈谈在网络上写东西。

最近down了部日本的手机小说《恋空》看，据说是一公司女白领根据自己亲身经历改编的。看罢我有点恍然知道为什么这部书畅销。这部书是应该在手机或网络上发表并走红的。

一是情节够狗血；二是句子真的够短，一行几个字而已，看起来飞快，而且一点儿都不累，用辞遣句都是非常口语的。这些特性使它非常适合在小屏幕上流行。

我记得第一本火遍华人世界的网络小说《第一次亲密接触》，其文字就非常短小精炼，但很生活、幽默、口语化！这种完全不同传统描述方式的小说一出来，就令人耳目一新。我那时候就觉得，这个文字真是太棒了！要知道，在网络上看长篇是很累的，尤其是一个句子超过三行，我就没有什么耐心看下去了。我的想法是，网络小说，最好是一行就是一段，少写点累赘的外景描述，多点个性化、口语化的对白，情节一定要曲折，但不要太复杂。毕竟网络小说和书籍是不同的，受众和阅读方式都不一样。

综上所述，我喜欢的是那种文章：冷峭的文风，描述要有距离感，有一点嘲讽，加上简短有力的短句子，言之有物。当然我希望自己也能尽量达到。而我所不能喜欢的，一是所谓的美文，那些作者只知道堆砌漂亮的文字，不过是空洞的肥皂泡，无病呻吟，一点真实感情都没有，看这样的文字真是浪费时间；二是梦呓型文字，这类文字大多数是自恋的人写的。他们整天看着自己的肚脐眼同时还希望别人对此发生兴趣。实际上，世界上没人会在乎他们。

[ 本帖最后由 zhenzhen 于 2008-10-22 16:13 编辑 ]

乌鸦扬名

成为真真的原因一定不只那么多~~那是某个起因片段~~

zhenzhen

别急啊，慢慢来～

当然不是痛诉革命家世，人有这么多方面，哪能一下子穷尽呢～

zhenzhen

倒是真给训练出来的。不是天生的。

乌鸦扬名

工作和人的关系其实真的是很大的。。。
比如我。一个诗人楞训练成为了一个一丝不苟的会计
前期做的工作真不少，被骂成前无古人后无来者的猪头。。现在也习惯了。就变成了原则一定不能退让的毛病。坚守底细的。。可是我是射手啊。。靠~~搞得我分裂 了

zhenzhen

不是光给老板打工的。人家说得好，你不理财，财不理你。这和啥星座没关系，啥星座也得先有口饭吃对不对？

不过我觉得做会计没影响你写东西，而我绝对是被工作影响到所有方面的人。但是我前后看看，还是现在比较好，所以就索性从思想上接受改造了。^_^

zhenzhen

我喜欢冷峭一点的文字，带点距离感的。基本喜欢作家都是这样的。动脑筋的就不要了，身体要休息，脑子也是要休息的嘛～

以前看书，是受煽动的，认为自己的不足，可以借阅读来弥补。后来发现不懂的还是不懂，和读不读书一点关系都没有。现在也经常遇到有知识没常识的人，更坚定了我的观点。

现在的阅读比较功利，也比较务实。除了工作上有用的，太长的不看，太深的不看， 没有兴趣的不看。我以前看到一句话，说什么，“吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已”。贴在教室里，只有前面一句，我一直以为是劝人求学的，后来长大后看了全句才知道不是，而是告诉人们不要不停地追求知识，哈哈！

昨天买了几本书，书名为，世界是平的，细节决定成败，黑天鹅等等。奇怪的是，这些书写的味道居然都差不多。和我们公司的味道也很像。这明显是同一种语言。但一定不是文学。

zhenzhen

我是被迫的。公司指定的课外书啊！看完可以在领导面前，显摆一下，显得咱们是个好同志啊！^_^