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这几天，连续看了几部香港无厘头搞笑电影，如《赌圣》《喜剧之王》《射雕英雄传之东成西就》等等。 尤其是最后一部“东成西就”，这部拍摄于1994年的电影，可谓群星璀璨，也是香港无厘头搞笑电影的经典，至今难以被超越。 一个有趣的问题是：香港为什么盛行无厘头文化？ 细细想来，应该和香港特殊的历史文化地位有关。 自鸦片战争失败，清廷割让香港之后，香港一直外在于中国近代历史的主流，是中国主体部分爆发的战争与革命的旁观者。 不过，香港虽然无力对战争与革命施加影响（更不要说主导了），却不能不承担战争与革命所导致的后果。 而主要的后果之一，就是大量内地的失败者、失意者逃到了香港。尤其是1949年中国革命的胜利，更迫使大量从晚清到北洋，再到南京国民党政权的旧权贵、旧精英逃到了香港。 这些人不甘心失败，但又没有胆量和能力“反攻大陆”，所以内心了充满了压抑、焦虑、自卑以及得过且过等情绪。 这些内地来的“落魄贵族文化”与香港小市民文化相结合，就产生了无厘头文化这种怪胎。 所谓无厘头文化，就是用落魄的、消极的、庸俗的文化、趣味、价值观等等，去解构一切“宏大叙事”。 一切文化和意识形态（包括宗教）中都包含着某种愿景，也就是对未来和“彼岸”的梦想，包括蓝图、规划、目标、归宿、预言、展望，等等，只有香港无厘头文化没有这些。 香港无厘头文化的基本特征，正是没有梦想、没有明天、没有未来，有的只是解构和颓废，这种“没有未来”背后的真实心态是逃避，既不敢正视过去，也不敢设想未来的文化。 所以，无厘头文化也可以说是一种“难民文化”、“僵尸文化”，是一群没有未来的人，创造出了没有未来的文化。 无厘头文化大盛于九十年代，这不是没有原因的。 进入九十年代，香港回归的时刻越来越近，而内地文化的主要特征，正是“宏大叙事”！ 香港回归，从文化的角度看，本来也应该是一个“宏大叙事”逐渐取代“无厘头文化”的过程，但遗憾的是，我们却看到了相反的进程——无厘头文化一路北上，迄今仍非常强势。 导致这一现象的原因，需要认真思考，教训也应该认真总结。
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发表于 2021-4-28 20:49
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