堆栈主义 云彩＋车轨＋海面＋烟花堆栈技法深度解析

笨小孩12

　　编辑：李骏图：李洪涛、李骏、李勇、凯歌文：刘雷、李洪涛

　　油画般笔触的天空，绚丽的烟花，一公里长的车轨，丝绵般的海面，你可能第一时间会想到用慢门拍摄，但有没有更好的技巧呢？“堆栈”可理解为多张照片的堆叠，其效果要优于传统单张慢门拍摄的效果。堆栈可以打造涂抹感的创意效果，可以模拟慢门效果，并极大地提升画质，减少噪点，还可以消除画面内不需要的内容。我们通过四大拍摄题材的解析，让你渐渐爱上这高级技法。

　　P A  R T1 用堆栈打造油画般的创意效果-云彩

　　

　　遇见蓝天白云，热爱摄影的你肯定不能“浪费”。运用堆栈这一技法，能将云彩打造出油画般的涂抹感。此效果需要前期拍摄与后期制作相配合

　　前期拍摄

　　1.观察空中的云，云量要适中，且要有一定厚度

　　云对堆栈形成涂抹效果起决定性作用，云量要适中，且要有一定的厚度。关于云量：太过稀疏的云量无法形成强烈的涂抹感，效果会很单薄。太过密集的云量也会削弱涂抹感，效果会过于厚重，难以分辨形状。关于厚度：即使云彩很美丽，但是过于纤薄的话，后期出来的涂抹效果也比较弱。

　　在出发拍摄前，要查好天气，保证天气晴朗的情况下，要注意是否有云。拍摄时，如果发现拍摄地云彩并不理想，那也不要着急，我们可以适当等待云的变化。

　　

　　2.使用延时拍摄——拍摄间隔和张数设置是关键

　　拍摄时，我们需要设定延时拍摄功能，有些相机内部自带延时功能，就像这次使用的佳 能 E O S   5 D S R相机中的间隔定时器功能，如果相机不带此功能，可以选择具备延时功能的快门线，另外一定要使用三脚架。

　　设置拍摄间隔和拍摄张数是关键。每张照片的拍摄间隔时间需要根据云的流动速度来设置，如果云的流动速度过慢，那我们需要设置较长的时间间隔，8-10秒为佳，或是更长，因为这样才能在后期制作中形成强烈的涂抹感；如果云的流动速度较快，我们将时间间隔为3秒左右即可。拍摄张数设置地越多越好，100张左右为佳，还可以更多，便于表现画面的细致纹理，而且云也会形成更长的拉线，视觉效果强烈。

　　

　　带延时功能的快门线

　　3.实拍参数的设定

　　本次拍摄时，我们发现空中的云速与云量均适中，十分适合打造涂抹效果，而且拍摄地由于海拔较高，云离地面近，视觉效果更好。首先设定延时拍摄的参数，将时间间隔设置为5秒，拍摄张数设定为99张，张数够多才能将云的涂抹效果拉长，同时由于风车转速较慢，只有拍摄张数够多才能将风车均匀堆满，大家还可以尝试130-150张的拍摄张数。随后设定相机的曝光参数，为了细腻表达画面同时获得大景深效果，我们将光圈数开到F16，将感光度设为 I S O 100，快门为1 / 60秒。

　　另外，拍摄的照片除了堆栈还可以制作延时视频，拍摄张数越多延时视频的时间也就越长，例如，我们可以拍摄300张左右，选100张用作堆栈，300张用作视频，可谓一举多得。

　　

　　设置间隔时间和拍摄张数

　　

　　单张拍摄参数

　　重点解读: 使用相机的实时取景功能

　　设定参数和构图时，我们可以使用佳 能 E O S 5 D S R 相 机的实时取景功能。实时取景能够模拟曝光，快速判断曝光量是否合适，方便快捷。而且实时取景能够实现精准的手动对焦，我们可以放大图像，转动对焦环，实现精准对焦。另外，在实时取景状态下能够使用相机的水平仪矫正功能，方便校准水平。还能够实时预览白平衡效果，可以对色温进行调整。关于使用时的注意事项：1. 使用光学取景器取景时就无法使用实时取景，不能同时使用；2. 实时取景的自动对焦速度比较慢，如果抓拍建议使用光学取景器；3. 实时取景很耗电，不用时可将它关闭或准备一块电池。

　　

　　后期处理

　　1.将图片导入

　　打开 Photoshop，执行［ 文件 ］－［ 脚本 ］－［ 将文件导入堆栈 ］，选中所拍摄的99张图片，随后图片将自动导入到 Photoshop  的图层中。图片叠加的顺序将是第1张在最上方图层，第99张在最下方图层。由于导入的图片数量较大，而且如今相机分辨率也很高，所以你的电脑的配置还是要跟得上“节奏”，最好选择具备高效快捷处理图片功能的电脑，能够为你省去不少时间。

　　

　　2.使用插件进行合成——“ 最大值 ”是关键

　　我们推荐使用半岛雪人的 starstail 插件，该插件处理堆栈合成十分便捷。打开插件后执行［ 堆栈 ］－［ 最大值 ］，即可形成油画般的涂抹效果，其效果等同于全选所有图层并将图片叠加模式改为“ 变亮 ”。“ 最大值 ”是以所有非透明像素的最大通道值渲染，能够找出和强化画面中最亮的点，有降噪效果，适合拍摄车轨、星轨等题材。

　　注意不要选择“ 平均值 ”，平均值适用于形成细腻的慢门效果。这在后面的海面拍摄我们将会提到。如果不想用插件的话，堆栈合成还有另外一种办法，就是将所有图片导入后，全部转换为智能对象，随后执行［ 图层 ］－［ 智能对象 ］－［ 堆栈模式 ］—［ 最大值 ］，同样也能形成油画般的涂抹效果。但是操作时间更长，不如使用 starstail 插件便捷。

　　

　　3.光影处理

　　堆栈合成后，后期处理还不算完，我们还要对图片的进行影调的处理，增强视觉效果

　　

　　处理光影之前

　　

　　处理光影之后

　　A 基础调整。首先用曲线对画面做基础调整。观察根据直方图可以发现画面亮度有所欠缺，所以向上提亮了亮部，同时把暗部向下压，使曲线形成S形，这样可以适当加强图片的对比度。我们并未对中间影调进行调整，因为中间影调的调整会对画面影响较大，可选择在滤镜中对它进行调整。随后，使用 nik  collection 滤镜，选择 ColorEfex  Pro  4。

　　B 整画面的对比度。在Color  Efex  Pro  4中选择“ 色调对比 ”根据画面微调亮点和阴影。刚才未做调整的中间影调可在这里进行加强，因为可以更加直观和准确地观察调整效果。最后适当增加饱和度确定即可。

　　C增强云彩的层次进而突出涂抹效果。在 Color  Efex  Pro  4滤镜中选择“ 详细提取滤镜 ”，适当增加详细提取数值和对比度，注意随时对比原图，以观察画面变化。云彩效果比较满意了，可以看到远处的山的细节也被提取出来，感觉不是很舒服，这时可以利用蒙版，将山或者其他不自然部分擦除。

　　D增加蓝天的饱和度。在 Color  Efex  Pro  4滤镜中选择“ 偏光镜 ”效果，相当于通过后期模拟我们熟悉的偏振滤镜效果，对加强天空影调非常有帮助。这里的“ 旋转 ”选项相当于 C P L 滤镜的旋转调整，当数值在 0 ° 和180 °的时候效果最弱，90°的时候效果最强，这一点与我们使用 CPL 时被拍摄物体与太阳夹角度数影响是一致的。

　　E通过对比可以发现，调整后画面：对比度增强，画面层次感提升；局部细节的提升让图像更加清晰通透，同时整个画面色彩也更加靓丽。如果大家觉得以上操作太麻烦，给大家推荐 Aurora HDR 插件，通过这个插件可以更加直观便捷地处理图像，增强影调和色彩，软件内置了七大类接近60个预设效果模式，而这些预设模式也是可以自己进行调整的。唯一遗憾的是目前这个插件只支持 Mac 系统。

　　

　　PART  2用堆栈打造 修 长的慢门光轨—车轨

　　

　　用堆栈拍摄车轨，其画质与效果要大大优于单张慢门拍摄。城市中的繁杂车轨早已司空见惯，拍摄不一样的车轨还是要来到山路上，让静谧的车轨在夜里不断拉长，直至消失不见。

　　前期准备

　　1.为什么用堆栈拍车轨

　　车轨拉得越长，视觉效果越好。我们此次前往的山路，有较多弯道，且道路也足够长，可以将车轨拉得很“尽 兴 ”。从山顶的弯道跑到山下需要4分钟的时间，如果使用4分钟的曝光时间单张拍摄，会产生局部的过曝或是炫光，尤其在转弯处，毕竟车子不能完全匀速的行驶，最致命的是如此长时间的曝光会产生极多的噪点，极不利于画质的表现。所以我们使用单张30秒的曝光时间，拍摄多张进行堆栈。

　　

　　堆栈后的局部图，有效抑制了噪点

　　

　　单张拍摄后的局部图，噪点明显

　　2.缩短拍摄间隔，用手电辅助对焦

　　拍摄车轨时，单张曝光参数为：快门速度 30秒，光圈F11，感光度100。由于车子拍下山的时间约4分钟，所以将延时拍摄张数设定为10张左右即可。我们要注意拍摄间隔的设置，设置为 0 秒或 1 秒，越短越好，因为如果时间长 了，每张车轨会连接不上，出现间断，后期还需用仿制图章工具修补上，比较麻烦。一般单反相机的最短拍摄间隔为1秒，全画幅 微单相机拍摄间隔最短可达0秒。另外，由于拍摄地几乎没有光源，对焦或构图十分困难。功率足够的强光手电可以帮助我们解决这个问题，选择1 5w 左右的即可。我们打开手电，照射在需要对焦的地方，使用相机的实时取景功能，完成对焦和构图。

　　

　　设定拍摄间隔1秒，拍摄张数10张

　　3.加入创意——车轨中少不了车

　　我们为了避免拍摄车轨的单调，将车辆融入到车轨中。一共分为3步拍摄：第一步拍摄车辆从右侧进入到画面中央。我们使用对讲机，当车辆进入到画面中央后，让司机将车停下，并随即关闭灯光，避免局部过度曝光。第二步单独拍摄车辆，将车停在原地不动并关闭大灯，用 L  E D 棒为车辆进行补光，从车尾扫到车头，注意灯光和人不要离车辆太近，会挡住车辆并且后期不好处理。第三步用堆栈的方法拍摄其余车轨即可。这几部份的参数均为：快门速度30秒，光圈F11，感光度 I S O 100。

　　

　　后期处理

　　

　　1.将图片导入

　　打开 Photoshop ，执行［ 文件 ］－［ 脚本 ］－［ 将文件导入堆栈 ］，选择提前曝光的地景、车灯轨迹和静止汽车的图片，导入后分别命名。

　　

　　2.选择“最大值”进行堆栈

　　开启半岛雪人插件，选择最大值进行堆栈处理，或者全选所有图层将图片叠加模式改为“变亮”，这两个方式的效果完全一样。可以看到堆栈之后所有图层中最亮的区域都被堆叠到了一起，当然这里也包含许多我们不需要被提取的部分，例如光绘车辆时的 L E D 光绘棒轨迹、与车身重叠的汽车尾灯轨迹等。

　　

　　3.擦除多余轨迹

　　接下来要做的就是擦除这些不需要的轨迹。因为刚刚我们做的最大值堆栈实际上是提取了图层中所有最亮的区域，如果我们不想要其中的某一部分，只要用黑色画笔把该图层的该区域涂抹成黑色即可（ 此方法同样适用于星轨堆栈处理飞机轨迹 ）。例如，我们要把光绘棒的轨迹抹掉，就选中这个图层，用黑色画笔（ 不透明度和流量设置为100% ）直接涂抹LED轨迹。

　　当然你也可以利用蒙版工具，将不需要部分遮住。在该图层新建蒙版，然后选择黑色画笔（不透明度和流量设置为100%）直接涂抹 L E D轨迹。用蒙版遮挡住 LE D轨迹之后的效果与上一方法完全相同。

　　

　　4.细节修饰，光影处理

　　利用上述方法我们可以依次将画面中所有不必要的堆叠区域进行修整，下图，将与车辆重叠在一起的车轨用黑色画笔擦去。最后可根据个人喜好对画面的光影进行调整，建议突出车轨的光影感。

　　

　　处理光影之前

　　

　　处理光影之后

　　

　　P A R T  3用堆栈打造丝绵般的慢门效果—海面

　　

　　拍摄丝绵般的海面往往需要长时间的曝光，随之而来更多的噪点，在白天拍摄的话还需使用减光镜。但使用堆栈的手法，这些问题都迎刃而解，最重要的是能够获得更细腻的画质表现，也无需要使用减光镜。

　　1.堆栈的结果优于单张长时间曝光

　　面对如此海面，想要拍摄出丝绵般的效果，需要长时间的曝光，此张图的总曝光时间长达156秒。如果用单张156秒快门速度拍摄的话，会产生过多的噪点，另外还需要使用减光镜。

　　我们使用堆栈的手法，单张使用 1.3秒的曝光时间，共拍摄130张，拍摄间隔为1秒，最后在后期中堆栈合成，如此达成的画面画质细腻，噪点有效减少，而且无需使用减光镜，既节约成本，又能达成高画质，何乐而不为呢。

　　

　　单张参数：F 10,1.3秒，I S O 100

　　2.根据想要的效果，自由调节快门速度

　　其实当你深刻理解了堆栈的技巧后，每张的曝光时间可根据要达成的效果以及现场光线来决定，并无定数。在拍摄时还要联想到后期制作后的效果，最后达到细腻的光影画面。

　　例如下图，此图片我们依旧使用堆栈的手法，但延长了单张的快门速度，快门速度依次为：30秒、20秒、10秒、6秒，总曝光时间为66秒。递减的目的是丰富画面的影调，你可以把它理解为“包围曝光”，最后在后期中堆栈合成，再用蒙版将需要的细节擦出来。

　　

　　后期处理

　　“平均值”是关键

　　后期制作中基本和前面的方法相同，但是要注意的一点就是，在半岛雪人插件中选择“平均值”。“平均值”是以所有非透明像素的平均通道值渲染，多张合成后等同于单张长曝的效果，例如拍摄3张1秒的照片，合成后等同于拍摄单张曝光3秒的照片。“平均值”合成非常适合拍摄流水等题材。合成后平滑无痕迹，能有效降噪，提升画质。

　　

　　装备推荐

　　5060万像素搭配全新照片风格展现画面细节

　　本次拍摄摄影师使用的是佳能EOS 5DS R相机，其搭载的全画幅 C M O S图像感应器具备EOS史上最高的约5060万有效像素。同时佳 能E O S 5 D S R的“照片风格”中配备了新开发的“精致细节”选项，可以完全发挥5060万有效像素的细节表现力。在此次多种不同风光的拍摄情境下，这样的搭配可以高精细呈现拍摄主体的细节，平滑表现环境层次。

　　

　　多功能户外背包作为强大后盾

　　此次外出拍摄场景复杂多变，我们特别选用了 Raven 这 款背包。这是 Fj?llr?ve n 品牌推出的一款耐用性和实用性都很突出的经典背包，外型设计简洁，只在L O G  O 和提手处采用皮料装饰。背包采用的是G-1000?加强面料，具有卓越的耐磨性和坚韧度，适合各种复杂环境下的使用需求。强大的多功能存储设计是此款背包最大的亮点，主拉链的内部空间具有较大容量。内置柔软材质可以很好的保护摄影器材，独立的15寸笔记本电脑隔层能有效保护电脑。中间的存储隔层，适合收纳短途旅行时的衣物和日用品，需要独立存放的物品可放在前侧拉链袋中。背包设计了舒适的背垫和肩带，能有效减少背负压力，适合一整天的外出拍摄任务。

　　

　　P A R T 4用堆栈筛除不需要的内容—烟花

　　

　　拍摄漫天烟火，想象中应该很炫丽，但拍摄烟火需要相应的技巧，堆栈再合适不过。

　　前期拍摄

　　1.堆栈烟火的缘由

　　我们可以试想，点燃一箱100发的礼花。每组打在天上的位置基本相差不大，每组的花形和颜色也有区别，用单张长曝拍摄烟花往往会过曝，曝光结束后的图片将是一堆烟花繁杂地出现在夜空中，如以上错图。用堆栈便能解决问题，我们缩短曝光时间，分多张拍摄这一箱烟花，最后到后期对每组烟花的形态和颜色进行筛选，将不需要的进行筛除，最后还可以对烟花的位置进行摆放。

　　2.地景为烟花增色

　　我们如果仅单纯拍摄烟花的话会过于单调，除了烟花外，周围漆黑一片，缺乏空间感与美感，将拍摄融入地景，记录下地景的样貌，会增强画面的美感，为烟花增色。由于夜晚很暗，我们还需要单独拍摄地景，借着月光，我们将参数设置：F2，15秒，I S O100，完成地景的拍摄，在后期编辑时中进行合成。由于拍摄时漆黑一片，我们仍旧使用手电照射古堡，随后使用实时取景完成对焦。

　　

　　F2, 15秒，I S O 100

　　后期处理

　　1.将图片导入，选择最大值

　　首先将地景图倒入 Phot os hop。随后将挑选后的烟花图片倒入 P hoto shop ，选中所有烟花图层，用半岛雪人插件进行最大值堆栈，此时烟花的图层模式都变为“变亮”模式，方便于我们随后的调整。

　　

　　2.筛选和摆放烟花位置

　　由于烟花基本都堆叠在了一起，所以我们要对烟花的位置和大小进行调整。调整位置和大小我们利用“图层变形工具”即可，快捷键 ctrl+t，我们将三组烟花分别排列开，并旋转了角度。当然位置可根据个人喜好摆放。

　　3. 记录下烟火的轨迹——曝光时间的控制最为关键

　　曝光时间的设置是关键，为了记录下烟花在空中形成的轨迹，我们将快门速度设置为3.2秒，因为根据当时的烟花，3.2秒能够记录1～2组烟花，数量适中，而且烟花的绽放轨迹基本记录完整。我们在此之前还使用了8秒的快门速度，发现曝光时间过长，烟花重叠的较多，烟花的形状自然不够好，也不利于后期的筛选。

　　为了获得清晰且细腻的画面，我们将光圈调制F 11，感光度在 IS O 100即可。我们还使用了F16的光圈，由于光圈过小，轨迹记录并不完整。

　　

　　F11，3.2秒，I S O 100

　　关于拍摄间隔时间的设置也是越短越好，设置为0秒或1秒，以免错过烟火的部分轨迹。一箱烟花放大概需要50秒，所以将拍摄张数设定为15张左右即可。

　　

　　重点解读

　　拍摄虚实结合的炫丽烟花

　　当一组曝光快要结束的时候，我们可以拧动聚焦环，使烟花虚化。最后单张的效果就是烟花整体形状是实的，但烟花周围四溅的花火会虚化，如同虚华后的霓虹灯形成的光斑，整体效果会十分魔幻。

　　

　　转载《 摄影之友 》11月刊

　　

　　

shicang251

我蛮喜欢佳 能EOS 5DS R，感觉性价比比较高

tuike411257

好心动啊，相机给人的感觉就很时尚

cendan78

我要是可以去这样的地方旅游就好了

大剑先生22

拍摄技巧看来也是比较重要的

hsingi0904

蓝天，白云，一切都是那么美好

素的娥

我挺喜欢佳 能EOS 5DS R，比较时尚

魏瑶株

真的特别喜欢楼主拍的这个地方，心情真好

tangfan

我想和老公旅游，也去这样优美的地方

长江双飞鱼

图片给我的感觉就是太震撼了

好好枫

挺喜欢佳 能EOS 5DS R相机的，能拍特别漂亮的照片

朝发夕至

其实去这样的地方旅游，心情特别好的

股市小黑妞

拍摄画面很逼真

好好枫

挺喜欢佳 能EOS 5DS R相机的，能拍特别漂亮的照片

langba

果然是佳 能EOS 5DS R，一点都没有让我失望

葡萄水晶

我如果有机会出去旅游就好了，羡慕啊