[散文] 我记忆中的北京

zhenzhen

我此时想到北京，正值夜深，寒意袭人，即使有热茶在手，也深深感到凉意。是的，这就是我想到北京的感觉。

[ 本帖最后由 zhenzhen 于 2009-1-13 20:37 编辑 ]

zhenzhen

故宫本来应该是我最喜欢的景点，如果不是经常要在烈日、严寒和喧哗拥挤的人群中、带领一群陌生人、声嘶力竭地不停讲解2小时以上的话。因为场地过于空旷，而人群永远乱哄哄，为了避免人员走失和引起听众的注意，我必须尽可能提高嗓门，所以咽喉经常出状况。

很多同行会想方设法把力气放在更重要的地方，因为他们懂得他们为什么站在这里。他们当然是对的。但这不仅是我的职责，也是我自己的爱好——我个人对整个故宫充满兴趣，而短短2个小时又够说些什么？想想看，所有我从前在纸质书本看到的历史都活生生在这里上演过。二十多位明清的帝王生活和死亡。他们在这里发号施令，左右整个国家的命运。这里也曾经上演过无数次知名或不知名的政变、刺杀、毒害和宫闱传奇。走进这里就像时空转移，五百年的历史从眼前流淌而过。虽然此时此刻喧哗的人群给你的想象设置了障碍，但你依然可以轻易找到一处树荫或小亭，在红墙黄瓦下把书本的文字变成影像。这一切难道不会让人充满玄妙的感觉吗？

整个故宫，我不喜欢前三殿，因为太开阔空旷，身边数十位自由散漫的游客，等我说一句“拍照去吧”，立刻消失了踪影。而到约定的时间人数已经少了一半。如果是在雍和宫这样封闭的环境就好多了，因为从大门走到最深处，只需十分钟。而故宫，是世界上最大的宫殿群。

等走到后宫部分，应该出现的客人少了一半，但是不相干的人却多了，有时候队伍会莫名膨胀到五六十人，他们都是来自四方的游客，很乐意听免费的讲解。有时候我也比较喜欢这些人，因为他们知道我的服务是有价的，他们很为自己免费得到这样的服务感到窃喜，所以也不吝于夸奖。他们的评价会影响我自己的游客对我的评价。所以我很容忍他们的存在。

后宫是我比较喜欢的部分，因为一间间够小，不累，且有回廊可避雨、可坐，人少，也安静。西宫第一宫养心殿不大，光线不佳，雍正后的清帝们其实就在这个黑黑的小地方处理政务，不远处军机处和门房间差不多简陋，那些电视剧里的宫廷不过是小民的想象。养心殿后面几个平方的小房间就是后妃们的住所，我记得后院露天还放了一块水晶石，我解释为“冰清玉洁”，也不知道是不是真的。

西宫因为慈溪晚年住的时间长，休憩和维护都较好，里面的物品陈设都按原样放置。印象比较深的是长春宫的戏台，以及回廊墙上的“红楼梦”壁画。虽然乾隆年间红楼是禁书，但据说慈禧喜欢看，她生活的年代距离乾隆日久，禁令想必松弛了，所以堂而皇之画了四壁。

东宫遭过战乱和火灾，故很多院落都关闭着，有待恢复。

故宫展览馆比较多，常年开放、最值得一看的当然是珍宝馆，另外卖票的。以前门票五元，很值。因为除了大量稀世珍宝之外，还可以看看珍妃井。当年我看了那个小井口，很纳闷，因为口太窄，一般人是塞不进去的。即使塞进去了，也很可能被卡在半当中，我由此推断珍妃不是一般的瘦。

买了票进去，珍宝馆外的一块照壁就是九龙壁，中国最漂亮的一块，也很值得拍个照留念。
说起九龙壁，书上说中国有三块。一个就是珍宝馆前的这个，另一个在北海公园，这俩都是清朝的，新，颜色鲜艳。最大的一块是明朝的，在山西大同，我也见过，相对比较古朴粗糙，颜色比较旧。那是某王府门前的照壁，比不上皇帝自己的东西。

另外一个极好的展览馆就是绘画馆，但不常开，里面的展品也常换。我只进去过很少几次，因为其位于故宫中段，我走到后门解散后要再走回去看，不方便。但里面的东西真好。我第一次看到苏东坡、黄庭坚、宋徽宗、顾恺之的字画，手都有点哆嗦，有种不真实的感觉。

故宫的后门是神武门，我记得门边上有个琉璃工房，杨惠姗家的，里面的东西流光溢彩，五光十色。我曾无数次在里面徘徊，觉得巨贵和巨喜欢，以及自己巨穷。后来终于咬牙买了一个四百多块的镇纸。这是十年前的事情了，钱还是比较值钱的。

神武门正对的是景山，就是崇祯上吊的地方，出门过个马路就到了。去景山必看崇祯吊死的那棵歪脖子树，且听听那段历史。亡国之君也真够凄凉的。不过这棵树是新种的，原来那棵早死了。看完就沿着山路上山顶看故宫全貌，不但可以看到郁郁莽莽的宫殿群，而且可以看到贯穿整个北京城的中轴线。

msdncz

背景历史多，事情也多，其实哪里都一样。

乌鸦扬名

支持下，。

齐眉棍

喜欢看这样的文字，古旧，恬淡的心情面对沧桑的历史。读着真舒服。

zhenzhen

接着会写颐和园、雍和宫、长城，以及北京衣食住行什么的。

落枫

北京很好。

banbadaowd

文化底蕴战胜一切
喜欢北京带给我的沧桑感。。

飞蝶

非常喜LZ 的文字，娓娓道来，很有沧桑感，珍宝馆我最爱！期待下文有更多的精彩！

齐眉棍

更新太慢了，想看你写的北京衣食住行。

段小青

段小青

飞翔小孩

原帖由 zhenzhen 于 2009-1-1 13:53 发表
接着会写颐和园、雍和宫、长城，以及北京衣食住行什么的。

耐心等待中

zhenzhen

我会尽快。还是这些东西写起来省力，都在脑子里，随便就是了。

zhenzhen

慈禧晚年长期居住在颐和园。康乾盛世里修建的三山五园，在英法联军入侵时全部被焚毁了。世人只知圆明园，其实毁的何止是圆明园，名气规模最大而已。其中，只有颐和园借着慈禧的力量重新修建起来了。虽说重修颐和园占用了北洋水师更新武器装备的银子，导致甲午水战一败涂地，但我还是很理解李鸿章的心情——皮之不存，毛将焉附？在人家手底下做事，不考虑保住自己的地位是不可能的，尤其是身家性命都悬系在主子的喜怒一念之间的封建朝代。

现在不少教导小白领如何在办公室政治中生存下来的法则中，其一就是要和上级保持一致，最好连着装也保持相似度，只是品质要降一级，以免上司不悦。说到底还是要恭顺、听话，才能保住地位，或可谋个光明前程。但小白领还有机会做大白领，李鸿章是永远没机会做慈禧的上级的，所以只能把听话进行到底。

李鸿章其实是个明白人，那些让我们读近代史时无比郁闷的卖国条约，多数出自他的手。他不是不能退出，但一方面是贪图荣华富贵，另外一方面他也想为国家做点事。当时也没啥比他强的人，换个人还不如他呢。如果他不签卖国条约，中国只怕早亡了国。打根本打不过，清朝是根子烂了、沉疴难返。那些义和团式的爱国者，只是没有得到过教训，凡是得了教训的就完全改变了态度——或颓废绝望，或发奋图强、以洋为师。李鸿章也算是后者。

在一帮洋务派的运作下，清政府也不是没有机会挽救自己的灭亡，但当权者终于错过了最后的机会——戊戌变法终于失败了，血流了一地，人头高悬城门口，改良一途自此堵塞。中国终于走到了非暴力不足以推动社会进步的地步。之后百年，中国一路打仗、流血、动荡、改朝换代……直到今天。
步入颐和园，这些历史烽烟一一回顾，不能不心生感慨。

游颐和园，必看玉澜堂，那是光绪被软禁之处，后被转移到中南海的瀛台。一个四合院本来有通道连接后院，直通皇后的宜芸馆，但却被砖封了通道（现在方便游客又被打通了），成了监牢。堂堂一国之君，成了笼中鸟、阶下囚。心情之郁闷，可想而知。

最近有报道，从光绪的遗物中化验出毒物，可见光绪是被毒死的。本来慈禧和光绪死亡日期相差不过一天，实在可疑，但一直无确凿证据。这次化验终于证实了猜测，但两人的尸骨都已化为尘土。

自有史书记载以来，正义或者正确的一方，从来都没有得到过必胜的保证，反而，卑鄙或错误的一方，往往占了上风。虽然隔了百年历史去看，社会还是在往前走，但就个人短暂的一生来说，已经看不到这个光明的未来了——他们早就死了。他们活着的时候又能得什么安慰？只怕还给识时务的人耻笑。若是有人故意要忽略这样的事实，那么废话少说，请去翻翻史书吧。

宜芸馆是隆裕皇后的住所，她是慈禧弟弟的女儿，光绪是慈禧妹妹的儿子，两人是表（堂）姐弟（？），总之是亲上加亲。这门亲事不用说，当然是慈禧钦定的。光绪的妻子中，隆裕是比较丑，珍妃瑾妃是姐妹俩，瑾妃也丑，只有珍妃比较漂亮，比较得宠。隆裕还是比较向着光绪的，毕竟是自己的丈夫，见其被软禁也不甘心，但也无奈。她虽然有皇后之名，却无皇后之权势，实际上就是慈禧的小媳妇。好容易等慈禧死掉，出了头，却也守了寡，国家也风雨飘摇，守了几年后就灭亡了。这个女人说到底也是不幸的，婆婆不亲，丈夫不爱，无能力却要把持诺大江山，却是颓势难返，满清就是在她手里签约退位的。

乐寿堂是慈禧的居所，后院紧挨着的是李莲英的住所，两人那个亲密劲可见一斑。两院之间有棵紫玉兰，德龄的《御香缥缈录》里提到过这棵树。记得书里说，慈禧住在颐和园的时候，有一年乐寿堂后院的紫玉兰忽然在秋天开花了，慈禧认为是不祥之兆，惶恐了好一阵。这棵紫玉兰至今生机勃勃，每当春天，繁花似锦，灿若云霞。我曾见过几次花开。

乐寿堂前有码头，出了前院就是昆明湖荡漾的绿波，慈禧常常泛舟湖上，与一帮皇亲贵族消遣取乐。此地美景如画，湖光山色真可忘忧。但联想到当时的国家内忧外患，就有点不齿了。

[ 本帖最后由 zhenzhen 于 2009-1-7 10:25 编辑 ]

zhenzhen

左一是瑾妃，右一是隆裕，替光绪哭～

zhenzhen

其实还是慈溪最漂亮。五官端正，鼻梁挺拔，年轻时一定是个美人。

乌鸦扬名

昏，这些妃子怎么一点不美。好丑，光绪真可怜啊～～·

zhenzhen

所以心理变态呗！看到儿子媳妇感情好，就浑身不舒服。给光绪找老婆，是谁丑找谁。

这可是历史书上说的。不是我的臆测。

zhenzhen

坐船固然可以游湖，从颐和园著名的画廊也可以观赏湖景。这是一条长长的走廊，就修建在昆明湖边，方便慈禧步出自己的住所，沿着湖畔，一路欣赏风景。说是画廊，是因为走廊的顶上，四周都绘有彩画，内容非常丰富，取材多是四大名著和民间传说，如白蛇传什么的。据说，慈禧非常喜欢在此散步，一路走，李莲英就一路给她讲画上的故事，老太太精神生活也是蛮富足的。

沿着画廊慢慢走，就来到排云殿。这是一组从山脚一直延伸到山顶的建筑，是专为慈禧祝寿而修建的，里面摆设的可都是给慈禧的贺礼。登顶可以观昆明湖和北京西郊远景。但我很少上去，因为这里需另花十元才能进入。我一般会在山脚下给游客讲解下十二生肖石。这是十二块太湖石，据说代表了十二生肖，从某一角度看，就惟妙惟肖。我能指着一长一短两根石柱子说，长的代表龙，短的代表蛇。其余的，猴子是比较有把握的，马也比较象，其他的就要自己猜了。这是很需要一点想象力的。

一般讲解到此，队伍就应该解散了，不过我一般不会这么偷懒，会一直带队伍继续往前走，直到长廊的尽头。走廊尽头的河边，泊有一条船，是木制的，却刻意在船身绘有大理石的纹路，冒充石制的，称为“石舫”，一般帝王家的园林的水中都会备上一只，这是取“水能载舟，亦能覆舟”之义，提醒帝王不要忘记体恤民情。至于有没有用，真是天晓得了。颐和园的这只石舫，名为“清晏舫”，意为“河清海晏，天下太平”。

至此，讲解完毕，再强调下集合时间后，游客作鸟兽散，我也就近在茶室找个地方坐下，等到临近集合时间才往外走，到园外停车场与游客碰头。

做我们这行，其实蛮孤独的。想想看，你离乡背井，到一个陌生的城市工作。因为工作需要，你必须了解这个城市的历史、文化、地理、风土人情等方方面面。你要阅读、背诵、反复地研究，直到这些知识成为你自己的一部分，你闭着眼睛也能绘声绘色说出这些内容。有时候，你对于这个城市历史的了解程度完全超越了本地居民的程度，但你偏偏不与这片土地发生任何实质上的关联。除了工作，你不认识当地人，你不了解本地人，你不知道他们是怎样过活的。你认识的只是那些活着书本中的人，他们在实际生活中，已经死了很久很久了。

虽然你带数不清的外地人了解这个城市，但实际上你根本不了解这个城市真实的面目。无论你在这个地方呆多久，你始终都是过客。

为此，我常常感到孤独。而糟糕的是，我觉得除了我，并没有人有类似的感觉。所以我根本无法表述这种感受。孤独的人是可耻的。在工作的每一天，我总是尽量在景区寻找自己的同事、或认识的同行，然后我们会一起在茶室坐坐，聊聊手头的团队状况，这就是我在北京唯一的社交活动。

所以每次我讲解完毕，步入石舫，我总是希望能够遇到熟悉的面容。有时候有，有时候没有。当没有的时候，我就点一盒“八喜”冰淇淋，坐着默默吃。五元的冰淇淋，在十几年前，绝对是一种奢侈。吃“八喜”，也是我那时难得的一点享受。

记得那天，我独自坐在颐和园石舫边的茶室里，听到一段话。
两位五十以上的女子坐在我的隔壁，其中一个说话的声音，清楚地传到我耳中。
她说，你知道我为什么要到颐和园吗？二十多年前，我曾经有一个对象，我们一起游过颐和园，那时真高兴啊。后来，因为工作调动，我们就失去了联系，我再也没有见过他。这次我再来颐和园，往事历历在目，好像看到我们当年的情景。我们一起在河上钓鱼，玩耍。他很英俊，个子很高。二十年了，不知道他现在在那里……

说者很平静，但听者心绪却不能宁静。说这段话的人，面容我已经忘记了；这段话，我至今还记得。生命中，总会有些遗憾，是永远无法弥补的。凡事做到尽，就索然无味了。因为有遗憾，总觉得不甘心，才念念不忘。回忆美化了一切，遗憾才分外美。求不得，留个念想，算不算是个好的结局呢？我无法回答。

zhenzhen

概况

长廊，临昆明湖，傍万寿山，蜿蜒曲折。长廊是世界最长的画廊。

它东起乐寿堂之邀月门 ，穿过排云门，直到万寿山西端的石丈亭，全长七百多米，共二百七十三间。长廊之上，雕梁画栋，一 幅幅斑斓的彩画，更使它绚丽无比,风采迷人。这些画，有园中牡丹，有池上荷花，有林中飞鸟，有水下游鱼，也有亭台楼榭、湖光山色。但最为引人驻足玩味的，却是那一幅幅构图生动、形态逼真的人物故事画。

画上说的是什么故事？画中是谁？这些故事典出何处？这一切，不仅天真幼稚的儿童想知道，求知欲旺盛的青少年要了解，便是颇有阅历的成年人也感兴趣。至于那些前来游览访问的外国朋友就更想明了其内容了。

颐和园长廊，发现长廊上187幅人物故事画中有5幅水浒人物故事画，其中包括“林冲风雪山神庙”、“三碗不过岗”、“鲁智深大闹野猪林”、“鲁智深倒拔垂杨柳”和“武松打虎”等。

公园管理处文物部秦主任出示了正在编撰过程中的《北京志•文化遗产卷•颐和园志》，其中资料显示：始建于清乾隆十五年（1750年）的颐和园长廊被英法联军烧毁后，清光绪十二年（1886年）重建。光绪二十八年，在遭受八国联军破坏后，又进行了整修，当时的人物画记载就不详细。他认为，光绪二十九年（1903年），慈禧大寿，应该会按照慈禧个人爱好重新绘制人物画。当时，戏曲里面均有水浒故事，爱看戏的慈禧很有可能对水浒人物有所青睐而将它们加入长廊。所以，可能这些画在清末就已经存在。但是，也有另一种可能，即这些画是1959年颐和园建国后第一次大整修时加进去的。当时，各间枋上的彩画不太清晰，人物画也少。同时，民间盛传“三国”、“水浒”等各种小人书，所以画工们多按照小人书上的故事画出来，水浒人物自然不可缺少。此后的几次整修，画面基本没改动过。但颐和园总工程师耿刘同对此有不同看法。耿工认为，很有可能在乾隆年间长廊上的水浒人物画就已经有了。当时提倡“忠、孝、节、义”，武松“三碗不过岗”等等民间流传的故事就是典型。他认为，长廊苏式彩画应该作为一种民间艺术来看待，不必把彩画人物看成是禁书《水浒》的人物，而应该把他们看成是民间故事里的人物。这样就不会与朝廷的统治相违背了，跟“造反”自然也搭不上边。他也同意秦主任的两种推测，他认为，三种可能性都有。

由于长廊上的画没有相关史料可供查寻，因此现有长廊上的水浒人物究竟是什么时候才有的？到底该不该有？水浒人物的出现是否有它深层的背景？有关专家和研究部门正积极考证。同时，笔者在长廊画上还发现了“贵妃出浴华清池”的画面，画中的杨贵妃香肩裸露。在封建王朝如此的“秽淫秽色”的画面竟能堂而皇之地进入皇家园林？看来长廊画还有许多耐人寻味的地方。

乌鸦扬名

那么多内容，我支持你继续。精华。

歪嘴和尚

可叹。可叹。

zhenzhen写道：
“记得那天，我独自坐在颐和园石舫边的茶室里，听到一段话。
两位五十以上的女子坐在我的隔壁，其中一个说话的声音，清楚地传到我耳中。”

zhenzhen

^_^

歪嘴和尚