比想象中更变态——看《老男孩》有感

zhenzhen

当初看这部电影，是因为有名，得过国际大奖，差不到哪里去。再说对以前的韩片水平一直有信心（如：鱼，太极旗飘扬，共同警备区，我的野蛮女友、王的男人、假如爱有天意……），所以去借了碟看。看完有点傻，没想到是这样的。有点象当初看《杀死比尔》，血腥变态暴力，夹带着黑色幽默，故事虽然生造，但讲得方法还挺抓人。作为优秀的商业片，导演不到最后一分钟不给答案，坚持将一个悬念保持到了最后，让人欲罢不能，这点做得非常成功。

电影是娱乐工具，多数人是要拿来消遣的。我是可以看那些冗长沉闷富有哲理的电影，但更多时间还是要给我点乐趣和兴奋点的，不然白天晚上用脑过度是会猝死的。以前北京天桥说书人凭什么混饭吃？就有一拨人给钱天天追着听故事、雷打不动？还不是说书人懂得幽默、高潮、设置悬念、戛然而止？消费者听得津津有味，觉得愉悦有满足感，才会愿意花钱买享受。这也是所有艺术形式存在的基础。
拍电影又不是写日记！最终弄出来要大众买单的，难道不应该好好琢磨琢磨大众的需求？说书人能明白的事，这帮科班出生的导演不明白？但事实上很多导演硬是整不明白。当然也可能他们根本就没本事把挺明白一事说明白，更别说把一复杂的事情说明白了。这是水平问题，急也没用，就像中国足球队一样，还得好好练内功。
总的来说，我觉得中国导演中，会讲故事的不多（不包括香港导演）。冯小刚算一个，他有点民间说书人的气质。接着一流的如张艺谋陈凯歌，大概太把电影当得奖工具和艺术品去捣持了，搞得人文情怀一大堆，云里雾里的也不甚可爱。更要命的是，索性他们也走高端也就算了，一旦试图往下贴近群众，那更没法看。

好了还是说老男孩这部电影吧！韩国电影技术上面都很棒了。如特效、音乐、化妆、美工、服装、灯光、剪辑……当然最重要还是讲故事能力。

[ 本帖最后由 zhenzhen 于 2008-12-6 22:07 编辑 ]

zhenzhen

电影的调子自始自终是阴暗的。片子开头，一个外貌平常、喜欢喝酒的中年职员吴大修，在下班时（天黑时），无缘无故忽然被绑架，被关在不见天日的房间里，一年又一年。
虽然被囚禁，但关他的人并不想他死。为了他不至于饿死，一日三餐定时给他送煎饺；为了避免他变成傻子，屋内给他留了一台电视，每天可以收看节目。他从电视上获悉，妻子已被人杀害，幼女也下落不明，警方怀疑他就是凶手，畏罪潜逃。
家破人亡，深陷绝境，看不到一线希望，最糟糕的，他简直是莫名其妙、一头雾水，究竟得罪了什么人、为什么被绑架、人家图什么……一概不知。自始至终，没有人给他半句交代。
他从惶恐、到愤怒、到挣扎、最后绝望，不想活了，想自杀。但监视他的人随时注意他，每当他有异动就给他灌睡气，让他昏睡过去。
他求生不能，求死不得，天天被疑问和仇恨折磨，在这个不到10平米的小黑屋子，整整过了十五年。

这个开头突如其来，诡异怪诞，干净利落地一刀截断了一个人所有生路和期望。太突兀了。我真喜欢这个开头。吴大修的生活在一瞬间就被摧毁了，观众也突然被带进了巨大的悬念中，无数好奇心泛起、无法遏制，忍不住要问一连串问题：怎么了？出了什么事？谁做的？为什么做？他会不会被放出去？他能不能找到仇人？……
讲故事嘛，就要这么编排才吸引人。从此，所有的观众就屏住呼吸，看着吴大修怎样一点点解开谜团、一步步走上他的复仇之旅。一个好的充满悬念的开头，是一部商业电影成功的一半。

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本来，他不过是一个普通的小职员，人生平凡单板，一眼可以看到尽头。他有一妻一女，一份平凡职业，没啥责任心，常常酗酒。因为看不到人生目标，他活得浑浑噩噩，醉生梦死，他自己和身边的人，都会认为他就会这样一辈子了。然而，忽然有一天，完全没有征兆，怪异恐怖的事情降临在他身上，他就此走上一条做梦都没有想到的人生道路。

想一想，如果一个人像吴大修一样，遭遇妻死、女散，丧失名誉、沦为通缉犯、人身被禁锢、如同猪般被圈养等一系列悲惨的遭遇后，还能做什么？当痛苦无力承担、而打击又无处逃避时，你体无完肤、日渐虚弱。最糟糕的是对手过于强大甚至毫无破绽，你根本无法抗衡更毫无还手之力。就在如此有充分理由放弃的时候，你会怎么选择？

吴大修从求死不能，逐渐沉沦。但就在他被逼到死胡同中、退一步就粉身碎骨的瞬间，他潜在的斗志终于被激发。他触底反弹了！他找到支持自己生存下去的唯一意义——他要活着找出真相、去报仇！他在黑屋子里立下誓言，他不再哭、不求死、绝不放弃。他要报仇。

他的人生又重新找到目标和奋斗方向。
因为找到生存的意义，他整个人都充满了斗志与毅力。他变得坚强、坚韧、执着、沉着。他不再是以前那个浑浑噩噩的吴大修，那个一眼可以看到未来的小职员。现在的他，前途充满迷雾、路上满布荆棘，而他就要用自己的双手去披荆斩棘、趟过命运的湍流、去改写自己的未来。
为了达到这个目标，他开始十年如一日的坚忍不拔的自我训练。他坚持写日记，记录下自己的苦难。他感受着痛苦，为的是提醒自己还活着。而这一切，都是将来要还在他仇人的身上的。

有句话说得好，人生即选择。
当命运的打击无处逃避的时候，你不能躲，只能迎面而上。既然避无可避，那就去战斗。如果必须死掉，也要死得像个英雄。如果死得无声无息而懦弱，又有什么价值呢？打击并不会因为你的懦弱而减轻，最终，你反而会因为放弃而痛恨自己。
你不能选择你的命运，但是你可以选择自己如何面对自己的命运。而人生道路上每次这样的选择，会决定你最终成为怎样的人。

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15年之后，吴大修终于被他的仇人放了出来，而不是逃出来的！即使那时候他已经用汤勺挖透了墙壁！但他的仇人没有给他机会享受成功的喜悦，而是干净利落地放了他。突兀如同十五年前的那场绑架。
他获得了自由，但更大的迷惑降临了——为什么要放了他？他没有时间去思考了，他只能一步步走向自己复仇的道路，殊不知，他走到每一步，看似自己的选择，其实踏上的都是别人安排好的足迹，任何一步都没有例外。

至此，如此一场精心策划而苦心经营十五年的阴谋，依然扑朔迷离，所有的观众都如同吴大修一样陷入迷惑和焦虑之中。我们看着吴大修匆匆来到一个个场景中——和一个寿司店女孩上床、爱上，找到十五年每天吃的饺子店，又用暴力刑讯逼供涉案人士……但他依然什么都不知道。
但是，忽然仇人自动现身了，原来，仇人就是自己的老同学。枪就在手中，但吴大修没有扣动扳机。十五年了，想要知道为什么的想法已经强烈过杀死仇人的想法。毕竟，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。
为什么？为什么？？为什么？？？

终于记忆闸门打开……往事翻涌。那是少不更事时的一场错误，却造成异常惨烈的后果。当年，两人还是同学时，有一个少女死去了，而她，是仇人的姐姐。同学和姐姐之间，曾有一段隐秘的爱情，虽然不容于世，但两人甜蜜而肆意地恋爱了。而吴大修在一次偶然中，撞破了这段情，之后，更管不住自己舌头地将此事泄露了出去。同学的姐姐，花样的容貌与年华，就此消失在茫茫碧水之中。

之后，同学背负着对姐姐的爱和对吴大修的恨，继续生活着，他生命中最大的目的，就是复仇。但是他的复仇，真是太有耐心、太富有想象力和太过于残酷冷血！

当电影接近尾声，谜底即将揭开，吴大修接到同学给他的一个盒子，打开盒子，里面是一本相册。他一张张看下去。是他女儿的照片。三岁的女儿、四岁的女儿、五岁的女儿……十八岁，寿司店女孩。那个在他放出来后，第一个遇到的女人；他在禁锢了十五年后，在她身上得到无限安慰与肉欲快乐的女人；那个叫他“叔叔”的女人。

原来，真正的打击在这里等着他。
之前的十五年的囚禁和折磨不过是冗长的铺垫和热身，真正的打击，埋伏在在这里。
周围忽然响起他和寿司店女孩做爱时的喘息。一声声比鞭子还要剧痛地抽打着他。

只需一秒钟，短短的一瞬间，吴大修的所有坚韧坚忍所有的意志力全部崩溃。整个精神轰然倒地。一地的血肉破碎狼藉。

[ 本帖最后由 zhenzhen 于 2008-12-6 22:09 编辑 ]

血羽

姐姐又开始写观后感了

zhenzhen

现在还忘不掉才是好东西。

血羽

我回来了！

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我想，这时候，很少观众不目瞪口呆，被其中的人性与道德的冲突深深震撼，为这个死结如何能被打开，急于一口气看下去、追究到底。
所以，一部片子要抓人，就是要把悬念进行到底！不到最后一分钟，完全不知道结局。而且导演的智慧总要超过观众一点点，结局要让所有人估算不到才是成功！当然，情节要意料之外，但也一定要保在证情理之中。

吴大修得知所有真相后，精神崩溃。他跑去找老同学，跪在老同学面前，痛哭流涕、磕头、学狗叫、舔他的皮鞋，完全将自己践踏成了脚底泥。最后，他甚至主动用剪刀、硬生生剪下了自己的舌头！而他唯一的要求，是不要让寿司店女孩知道真相。
如果知道真相，女孩是断然没有活下去的道理的。乱伦……在现代社会，这就是死刑，甚至是凌迟，甚至更可怖，是代表了衣冠禽兽和被永远唾弃。

老同学兼刻骨仇人笑了。异常阴冷。他没有说一句话，独自走进电梯。
他大仇已报，但是为的是什么？姐姐永远回不来了。无论他怎样折磨吴大修，也不能改变这个解决。他记得姐姐死前说的一句话，我不后悔……他也不后悔。但是他要让吴大修后悔。他已经做到了。

为什么，他要用这样的手段？让吴大修也尝试过那种刻骨的爱，又尝试巨大的压力和痛苦？也许，他是要让吴大修知道，其实任何人，都可能爱上自己的亲人……他和姐姐之间的爱，并不是罪恶。

当天看到吴大修跪在面前，愿意豁出一切去保持这个秘密、去保护自己挚爱的时候，他知道吴大修终于明白了。所以，他所有的复仇完全达到目标。但是，于此同时，他生存的意义也就消失了。

姐姐……他喃喃叫着，眼前出现姐姐落入水前微笑恬静的脸。他看到自己在哭泣，姐姐的身子在手中滑落，下面是巨大的水库。她说，记住我……我不后悔……他在电梯里再次失声痛哭。他一枪打爆了自己的头。

仇人死了。但是吴大修还要活下去。他怎样才能活下去呢？带着如此巨大的恐惧、痛苦与重负？幸好，这样悲惨的命运还有一剂解药。

老同学在安排复仇计划时，曾经出现过一个神秘的女催眠师。这个女催眠师保证了吴大修和寿司店女孩之间产生了恋爱，确保了这个阴谋的实施。现在，为什么她要一手消解自己造成的杰作呢？

吴大修给她写了一封信，最后一句是：即使我禽兽不如，难道就没有活下去的权利？这句话，打动了女催眠师，她决定给吴大修，和他的女儿，一条生路。

影片的最后，吴大修被消除记忆后从雪地里醒来，寿司店女孩一身红衣，怜惜地为他呵手取暖。她抱着他，告诉他，我爱你！吴大修笑了，那是一种怎样的笑容啊？原来笑是可以比痛哭更让人感到痛疼。

一切记忆都被洗去了。他们终于获得了解脱。就算是禽兽，也有生存的权利。就这样让一切都被遗忘吧。谁在乎呢？这个世界上少了一对父女，但至少多了一对劫后余生、相依为命的情侣。

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韩国片的血腥和暴力，就不用我多介绍了，大家都应该见识过不少。在这部电影里多少也点缀了些暴力、血腥和色情的内容，整体看，也算是为剧情服务，不是纯粹吸引眼球。总之绝对是少儿不宜，成年人如果觉得生理不适，接受不了，只要快进就好了。
当初我看《杀死比尔》，也是人头断肢乱飞，鲜血四溅，但那是美国风格，还是有点夸张失真，哪里像韩国片，每个细节都描述得一丝不苟，观众如同身临其境。如，影片中刑讯逼供有活生生拔牙的镜头，看得人牙酸；还有剪刀绞舌的片段，真是让人浑身发冷。我当时一边看一边心想，韩国人还真是变态啊……

至于片中设置的乱伦情节，我的理解是，导演并非要探讨一个深刻的伦理问题，而是为自己的复仇故事找一个好的理由。当然，影片最后提出的问题，已经上升到了一个人性的高度。让吴大修和女人以情侣的身份活下去，只因为，禽兽也有活下去的权！这个观点再正确不过了。现在某些地方政府免费发放针头和避孕套也是这个理由，瘾君子和生活糜烂者也有活下去的权利！有些道德君子反对，理由是这个举动是变相支持了吸毒和非法性行为。还是务实一点吧！既然目前根本无法杜绝这两种现象，还是想想怎么帮他们，因为，“就算禽兽也有活下去的权利！”

另外，关于乱伦这种现象在人类发展初期，基本每个民族都有，希腊神话中诸神全是乱伦的。只是后来，随着人类道德规范的成熟而逐渐成了禁忌。其实，就是现代，恋父和恋母情结，其实很普遍，只是多数在成年后被转换了而已。
略微想想，杜拉斯的半自传的《情人》，有和其小哥哥乱伦的情节，而这本书得了1984年法国文学的最高奖，观众无动于衷，杜拉斯也没有就此身败名裂；前段时间，奥地利的老男人将自己女儿囚禁二十多年，与其乱伦生下7个子女……据说其有精神病。这就是活生生的例子。
所以，我总觉得，我们比想象中更变态！我们心底还有什么隐秘的幻想？不可告人的部分？这些特殊的嗜好，是在成年之前不知不觉形成的，等懂事之后，都被文明、礼节和社会的要求隐藏起来了。可能后来就变成了潜意识或其他的东西了。但是也许有时候偶然也能泄露一点，比如看那些古怪变态的电影。当然还有很多其他的满足方式。
我想，如果现代科学强大到可以把人类心底这些够黑暗的东西揭露出来，就像把人的皮剥掉一样，露出来的可是模糊的血肉，以及一堆恶心的内脏……如果世界上真的有这样的仪器，能够看到人类的真实内心，掌握机器的人会不会因为受不了真实而崩溃？（只要想想我们每天要说多少谎话……）还是算了吧……