解读安妮《彼岸花》

玻璃樽之鱼

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这件事说起来尴尬。安妮的这本书已经出了很久了。但是由于我坚持一天读懂几页书就行的想法。也是在前两月才读完。后来就一直想写点关于她的东西。关于她写的灵魂深处的电影。今天终于完成。
安妮一直想写一部电影剧本，是关于爱情和孤独的。写出来后，她一直在找这样一个——能懂她的人。就这样，她把文字写给陌生人看。她的故事里有往事的缺口，有幻想的抚摩，有诺言的甜美，有失望的伤痕。这样的小说，的确是一帖良药，哪怕是一针吗啡，睡觉前看一会，觉得安慰，或者救助。然后入睡。
“他说，你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。还来不及，在我们彼此停留的时候，所有的发生就迅速的小时了。”就这样，一场凄婉的电影上映在每个人的心底。这场电影会抚摩观众的灵魂。让特们混身颤抖。他们会看到自己在里面。年老的人看到盛放。年少的人看到枯萎。失望的人看到甜美。快乐的人看大罪恶。还没有开始的故事，突然就这样结束了。却凭空多了一段记忆。安妮以女性作家独具魅力的笔触，开始放映起这样一场都市电影。像王家卫的电影，不断有人进入，有人离开。在安妮的故事中，所有的人随时都在准备离开，接受离开。每个助教都是具备离开情节的个体，人和事情都是以离开作为最后的宿命。
城市是一个巨大的寂寞容器。充满着喧嚣和空洞的雨声。城市里的爱情永远是这场电影的主题。在作者的内心深处，每个人的孤独都是那么深邃，空洞。对安妮来说，写作是一种治疗，就像做了一个又一个的补丁。她小心翼翼的把它贴在心的缝隙上。在她诠释的生活里。爱情是容易被怀疑的幻觉。一旦被识破就灰飞烟灭。但茫茫人海中的每一个人，都是没有半点妥协的人，对于伤害，妥协的只有时间。每个人都把失去的爱情典当给了时间。
在每个人的心理，其实都是有爱情的，一直都有。它不是婚姻，不是诺言，不是家庭。只是一种气味，引导人盲目前行却无从出没。而这个城市是一个巨大的容器，任何人任何气味掉在里面就不见了。它的黑暗无从测量和计算，荒芜至极。所以可以不相信。所以有时候，感情是一个人的事情，和任何人武官。爱，或者不爱，只能自行了断。伤口是别人给予的耻辱，自己坚持的幻觉。在《彼岸花》里，通彻心扉的爱情都是真的，只有幸福是假的。那些曾经以为的花好月圆，原来是宿命摆下的一个句。
安妮是个真性情的人，她的想法总是与众不同，让我*近。有时候会让人觉得似乎不太正常。她的心思是极其敏感的，她说：“我们都是病人，没有人可以治疗。”这样的孤独感，就像她的电影。有些镜头一直留在记忆里，你不需要全神贯注，不需要结实，只要轻轻一撞，就像一片玻璃扎进眼睛，会很痛，会留下伤疤。
生命中充满可太多偶然，就像河流上漂流的落叶。情缘迷离，随处停*。安妮所描述的孤独是触目惊心的，就像书里的一段台词。
“做鱼很好，能够在海底呼吸，偷懒，交欢，游走。不会掉眼泪。”
“你又不是鱼，怎么知道它们如此幸福。”
“你又不是我，怎么知道我就无法体会它们的幸福。”
只有内心想法极度丰富的人，才会写出如此经典的对白。一个感情充沛的女人，总是容易被自己的激情所困。幸福是什么，我们无从知道。见过一些人带着无法示认人的情感，他们盲目的生活，找不到出路的痛苦。但作者始终相信他们背后一定有强大而真实的理由，她细心地寻找着那个疼痛背后的理由。这些是她的剧本的一个精神内核。她把他们展示出来，但不给予判断。安妮认为任何事情有缺陷才是完美。她不喜欢生命过于圆满的人，不喜欢容颜完美无缺的人，不喜欢性格坚不可摧的人。人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是每个人灵魂的出口。
我们活着就是在寻找生命的真谛，就是在寻找灵魂的出路，也许在彼岸观望来路，会有所不同。站在茫茫云海之巅，我们会发现自己的悲欢并不重要，一切都会消失的。因为我们是会对流失的时间和往事喜欢。不管在哪里，碰到谁，以什么样的方式结束，就像是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。

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凯萨琳皇后

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八月未央

在我看来，她的蔷薇岛屿集是最为出色的。里面那段父亲的描写，感人之深，不亚于当年我看朱自清的背影。

冰清2005

“他说，你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。

还来不及，在我们彼此停留的时候，

所有的发生就迅速的消失了。”

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